BD半岛明式黄花梨和紫檀家具造型美丽，材美工良，一直深受收藏家青睐，然而以其他木材制作家具，如榉木的、榆木的、柏木的、楠木的，不缺形态漂亮，做工精细的明式佳作。

　　香港著名收藏家刘柱柏医生和香港大学中文学院林光泰博士，以黄花梨和紫檀家具以外，其他木材所制的家具为主要对象，出版新著《明式细木家具︰晏如居选粹》。是书是刘柱柏医生继《明式黄花梨家具︰晏如居藏品选》后，呈献另一明式家具藏品图册。书中收录66件这些以其他木材所制的明式家具，材质包括榉木、核桃木、龙眼木、柞榛木、榆木、柏木BD半岛、红木，黄杨木、槐木、椿木和楠木等﹔另外亦收录晏如居最近入藏的15件黄花梨和紫檀家具，合共81件明式家具，分为床榻、椅、凳、桌、案、柜架、香几台屏7 类。

　　过去，对这些黄花梨和紫檀以外，以其他木材制作的家具，收藏家多称之为「柴木家具」、「杂木家具」，刘柱柏医生和林光泰博士则称之为细木家具。

　　书中指细木一词，概括起来，意思有四︰一是指直径细小的树，二是指小木器制作，如门窗、栏杆等﹔三是指展现木材本身纹理家具﹔四是指珍贵木材。两位作者折衷这四个说法，以明式细木家具指除黄花梨和紫檀家具以外，以其他木材制作的家具，它们纹理华美绚丽，此外，这些家具做工精巧讲究，细腻入微，不论造型，还是线条，皆优美动人，展现明式家具气韵。这个说法，重新凸显细木家具造型漂亮，材美工精的特色，给予它们在中国古典家具的应有价值，又为明式家具研究增添更多例子，让探索日趋深入。

　　或许大家以为细木家具传世量多，收集起来不大困难，其实不然。它们好坏杂陈，瑕瑜相混，要从中觅得工艺精湛，卓具明式风韵的，犹如披沙拣金，既要耐心，也讲机缘，难以一蹴而就。书中载录藏品是刘柱柏医生三十多年来致力收集所得，为明式家具精品，概括来说，它们特色有四︰

　　一是造型优美，形制规矩。这些细木家具，皆造型优美，手工精巧，展现明式气韵，堪与黄花梨和紫檀家具媲美。例如藏品73 黄杨木四足香几，它外形妸娜有致，曲尽妍态，工艺超卓。

　　它的特点在于高束腰以縧环板嵌装而成。縧环板板心铲地凸线，剔出鱼门洞开光，内里再透雕飘带和暗八仙图案，分别是汉锺离的葵扇、铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、荷仙姑的荷花、吕洞宾的宝剑、蓝采和的花蓝和曹国舅的玉板，工艺纯熟，刀法利落。腿足造型婉丽流畅，呈三弯腿姿态，上端做成弧形短足，足端缕为如意云纹，然后与弓形长腿相接，外形恍如分为两段的展腿做工，其实是以一木连做，手工精巧多变。整个香几造型线条与《明式黄花梨家具︰晏如居藏品选》载录的黄花梨四足香几一般优美。

　　时月相侵，战火兵燹，部分形制的明式家具在黄花梨和紫檀家具里难以觅见，却在细木家具中流传下来。明代床榻在宋元基础上不断发展，种类渐多，做工日益精巧，其中拔步床体型最大，做工最为繁复。午荣（明代人，生卒年不详）《鲁班经匠家镜》论明代大床有大床式和凉床式两类，它们均属我们今天说的拔步床形制，两者分别在于大床式拔步床四边装有可开可合围屏，而凉床则四面空敞，不设围屏。目前出版的收藏图录，传世的黄花梨或紫檀拔步床仅见一例，藏于美国堪萨斯城纳尔逊——阿特金斯艺术博物馆（Nelson–Atkins Museum of Arts）。该床以黄花梨制作，属凉床式。《明式细木家具︰晏如居选粹》藏品1榉木拔步床为大床式结构，可补黄花梨和紫檀拔步床形制阙漏，让读者对明清床榻有更全面认识。

　　藏品1榉木拔步床坐落在床座上，以一张六柱架子床加上前廊组成，通体髹以红漆。床身上有顶架，周边带屏板，属大床式结构。前廊部分，装有立柱、挂檐、倒挂牙子和围栏。前廊后方为六柱架子床，床身正面设有两根立柱，并加上两块门围子。床身腿足间装上縧环板，做法与常见的架子床迥异其趣。此床讲究细节，装饰华美，前廊的挂檐、围栏、倒挂牙子，架子床的挂檐、门围子，围屏、床身下的縧环板，皆以短材攒接成镂空四簇如意云纹图案，构图简洁利落，绮丽而不俗艷，而且这样编排，使床体各个部分彼此呼应，互为联系，谐协统一。云纹本身有云雨之意，寄寓子孙繁衍，此床或供夫妇所用。床身左右和后方设有可开可合屏板。打开屏板，床内通风透气，疏爽舒适﹔合上屏板，床身成为密闭空间，既可抵御寒气，又可兼及私隐。此榉木拔步床结构完好，是研究大床式拔步床范例。

　　二是不落窠臼，时有新意。黄花梨和紫檀罕贵难得，心须小心运用。为材尽其用，工匠自然恪守绳墨，遵从成制，成品每多范式之作，少有标新立异之制，这是黄花梨和紫檀家具做工特点。细木家具，用材充盈，价格相宜，工匠可以驰骋高才，另辟蹊径，在传统规矩以外，力求变化，自出机杼，成品每有崭新之作。

　　此张画案，通体以榆木制作，线条分明，造型古雅。案面攒框镶板，装两拼面心。案面下，素身牙头和直身刀板牙条以夹头榫与腿足相接，做工简洁利落。圆腿直足，腿侧装两根圆枨，结构牢固，造型做工和常见黄花梨画案看似无甚分别。它最大特点在于装有抽屉，既可收纳简牍、刀锥、丹铅、胶糊等文房杂器，便于取用，又可存放废稿残牍，保持书室窗明几净之致，配合文士闲适容与的书斋生活。几案装设抽屉，多采暗屉工艺，以免破坏器物外型。《明式家具珍赏》载录翘头四面平条桌（页151），抽屉藏于牙条位置。同样收录在《明式细木家具︰晏如居选粹》藏品47黑漆方桌，抽屉隐于束腰四角。此张画案的浅屉则藏于正面大边内，工艺精湛入微。工匠先将边抺稍稍加厚，以纳入抽屉﹔又将边抹做为冰盘沿，分为三段，削为素混面，造成三层叠加效果，令线条增添变化，避免笨拙呆板，考虑周详，是此案动人之处。这类带抽屉的画案在传世黄花梨或紫檀家具中，却是难得一见。

　　三是就地取材，风格鲜明。细木家具，多就地取材。地方工匠对当地树种、木材材性、强度、韧性和色泽都十分了解，甚么家具采用甚么木材，同一件家具，如何配搭不同木材，久而久之，已有一定习惯。此外，家具造型线条多依从当地风尚喜好，诸如用材粗幼，外形风格，也有一定规律。

　　藏品22榉木螭龙纹圈椅，采用江南一带常见的榉木制作。弧形靠背顺势而下，在扶手末端稍向外翻，卷成蟮头状。椅圈三接，殊为难得，下装三弯状联邦棍。椅背立柱和后腿、鹅脖和前腿皆以一木连造，用材硕大。鹅脖和扶手相交处设有角牙，做工严紧。靠背板以独板做成，呈「S」形，上端圆形开光，锦地浮雕螭龙纹，刀工绵密细致，下端做出壼门亮脚。座面平镶板心，边抺为素混面。座面下安壼门券口BD半岛。脚枨前后低、两边高，属赶脚枨样式。前脚枨下安有角牙，结构牢固。这对椅子细部做工尤其用心。靠背板的壼门亮脚和座面下壼门牙条互相呼应，和谐有致。扶手前端刻有卷草纹，形态简约，刀工潇洒自如，工匠更在旁边做出小臼窝，增添触感。前脚枨下不采直身或罗锅状牙子，而用曲线状角牙，也是要配合牙条和靠背板亮脚做工，凸显轻盈流丽之感。全椅风格纤巧婉柔，充份展现出江南苏作家具的特色。藏品14南官帽椅，则流露山西家具特色，外形与线条婉丽圆顺的江南家具迥然不同。

　　该椅以榆木制作，搭脑中间凸起，稍向后弯，形成靠枕，两端挺拔上扬，与椅背立柱以翘角相交。靠背板呈「S」形，以独板做成。后腿和椅背立柱，扶手和鹅脖皆以一木连造。座面席面藤屉，设「S」形联邦棍。边抺为素混面压上下边线。座面下四面均设高拱罗锅枨，并加矮老，结构牢固。脚枨采步步高形式，前脚枨下安罗锅状牙条。这张椅子特色是用材不大，侧脚收分十分明显，后脚之间的濶度为55厘米，搭脑的濶度为49厘米，两者相差6厘米﹔椅背立柱则下粗上窄，底端比顶部粗了约1 厘米。背板形态也是下宽上窄，底部濶14.5厘米，而上端则濶13厘米。这样做法令此椅格外高挺耸峙，线条也变得巉刻刚直。此外，这张榆木南官帽椅搭脑和背柱接合处虽然以烟斗袋榫接合，但榫头不像江南家具做工，做为圆角，而是向上翘起，形态类近屋宇飞檐，展现山西家具地域色彩。这些带有不同地方色彩的细木家具，让我们窥见中国古典家具传统范式以外，一些细节变化。

　　四是带有识款，考证可凭。家具断代从来困难。家具不像字画、陶瓷，鲜有识款，而且家具造型做工，特别是常见类型，如条案，凳子，往往经历数百年也没有显著变化，单凭外形，难以判断时代先后。带确凿年代识款的家具，倍加珍贵。如书中藏品53榆木平头案，外形与明代潘允征墓的明器平头案无甚差异。

　　案面攒框镶独板面芯，边抹冰盘沿，分两段做，上段内收，下段做为素混面、底部压一阳线，手法繁复多变。案面手下装直身刀板牙条和素身牙头，线条利落明快。腿足圆直，稍带侧脚收分，以夹头榫与案面相接。两侧腿间施以两根扁圆形枨子，做工简洁。它特色之处是案面下有「康熙三十七年戊寅（1698年）重阳日成」楷书款，制作年月清楚可知。藏品16椿木矮南官帽椅为另一例子。

　　它属典型明式做工，通体以香椿木制成，形制整饬，做工和黄花梨或紫檀制作的几无异致。搭脑呈弧形，微向后弯，以烟斗袋榫与背柱相交，榫头线条圆滑流畅。背柱和后腿、前腿和鹅脖皆以一木连造，用材硕大。扶手呈三弯状，同样以烟斗袋榫与鹅脖相接。扶手下设三弯状联邦棍。座面平镶面板，板心三拼。边抹做为素混面，上下各起有一阳线，平行对称。座面下装壼门券口。腿足外圆内方，脚枨基本采步步高脚枨样式，但腿足两侧做为双脚枨，流露鲁作家具色彩，前脚枨下安直身刀板牙条，结构牢固。该椅背板做工尤见匠心。背板攒框镶板，分为三段。上段开光镂空，雕成灵芝纹﹔中段圆形开光，边沿起线，内里铲地浮雕螭龙纹，刀工遒劲有力，螭龙回首凝望，不怒而威﹔下段镶镂空灵芝云纹亮脚，做工细致。此外，工匠在布置上也细心缜密。背板上段和下段落堂镶板，中段则用平镶手法，这样编排，上下两段和中段一凹一凸，正反对照，线条起伏跌宕，变化有致。椅盘下有「乾隆五十五年」识款，收置年月清楚可知，是另一可贵之处。

　　这两件家具可以给清初明式家具样式和做工提供很好示例，也可以为康熙至乾隆年间明式家具发展提供参考例子。此外，藏品53榆木平头案，也可跟《中国美术全集．工艺美术篇11．竹木角牙器篇》的黑漆嵌螺钿山水竹物平头案互相印证。该黑漆平头案，表面以螺钿、金银片嵌装山水人物、花卉叶脉等，充份展露清式家具繁富绮丽的风格。该黑漆案面下有「大清康熙辛未年(1691年)制」楷书款。两张平头案，皆为康熙一朝制品，一简一繁，一为明式，一为清式，风格迥异，有助全面认识康熙年间家具风貎，对探索清初家具流变有所裨益。

　　上世纪八十年代，王世襄先生《明式家具珍赏》和《明式家具研究》两书重新唤起大家对中国家具兴趣BD半岛，之后，学者和收藏家也多以黄花梨和紫檀家具为研究明式家具，甚或是中国家具的重点。《明式细木家具︰晏如居选粹》以细木为对象，为明式家具研究提供更多例子，部分藏品更补足《明式家具珍赏》和《明式家具研究》缺少的，为明式家具研究翻出新篇章。

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